Перевод деловых документов

Задолго до успеха «Somebody That I Used To Know» Де Бакер уже был известен на австралийской музыкальной сцене с медленно накапливающимся объемом работ, включая хит-сингл «Hearts A Mess» в 2007 году.0139

ВАЛЬТЕР ДЕ БАКЕР (ПЕВЦ/АВТОР ПЕСНИ, GOTYE): Даже когда я основал Gotye, Basics за эти годы записали множество пластинок и отыграли тысячи концертов. У меня было ощущение, что мы действительно хорошая группа — может быть, намного лучше, чем многие другие группы, которые я видел в турне по стране. [В начале нашей карьеры] мы, наверное, играли пять или шесть раз в неделю в Мельбурне, хотя никто не выходил нас посмотреть. На одном из наших первых выступлений мы были на сцене наверху в маленьком клубе, и там был бармен наверху и бармен внизу, и больше никто не пришел. В какой-то момент бармен наверху сказал: «Мне очень жаль, ребята, мне нужно пойти почистить кое-что внизу». Так что мы буквально остались одни на сцене. [ Смеется ] У нас было много подобного опыта.

ФРАНСУА ТЕТАЗ (ИНЖЕНЕР/ПРОДЮСЕР): Я начал работать с Уолли где-то в 2005 году, когда он был в городе и работал над альбомом. Он только что закончил колледж и работал в библиотеке. У него не было большого бюджета, поэтому мы работали над песней в месяц. Это было очень мило. Он приносил буханку хлеба с помидорами и делал мне поджаренный бутерброд. Я подумал: «Этот парень очень серьезен».

DE BACKER: до Making Mirrors , моя вторая пластинка Drawing Blood вышла очень небольшим тиражом на очень милом независимом лейбле Lucky Number в Великобритании. Кроме этого, я выпускал музыку только в Австралии. Я нашел двойную жизнь [сочинять музыку как Gotye и быть участником Basics] несколько разочаровывающим. В свои 20 лет я очень старался сделать оба моих проекта успешными, сосуществуя. Это оказалось все труднее, и к тому времени Изготовление Зеркал вышел, Основы все равно уже были в перерыве.

КИМБРА (ПЕВЕСЬ/АВТОР ПЕСНИ): «Hearts A Mess» была первой песней, которую я услышал. Это было чертовски здорово писать поп-песни, и я был очарован такими артистами, как Nine Inch Nails, Björk и Cornelius, которые создавали звуковые ландшафты в своей музыке. Уолли тоже отметил это поле для меня. Когда я начал работу над своим первым альбомом в возрасте 18 лет, я был очень взволнован возможностью сопродюсировать его с кем-то, кем я восхищался. Мне нравилась музыка Готье, поэтому я провел небольшое исследование о том, кто был сопродюсером с ним, и сказал своему менеджеру: «Я хотел бы поработать с Франсуа Тетазом, я думаю, он потрясающий».

Джеймс Брайанс

ДЖОН УОТСОН (МЕНЕДЖЕР): В Австралии «Hearts A Mess» — его самая любимая песня. «Somebody That I Used To Know» — более крупный хит, но если вы посмотрите на списки лучших австралийских песен всех времен, то увидите, что она там есть. Баз Лурманн наносил последние штрихи на Великий Гэтсби как раз в то время, когда «Кто-то, кого я знал» становился огромным хитом, и он действительно включил в фильм «Сердца в беспорядке», и это было как повторяющаяся тема.

DE BACKER: В музыке, которую я делаю как Готье, есть атмосфера, которая отражает одиночество во мне. Я наслаждаюсь временем, проведенным в одиночестве, и я впадаю в эскапизм исчезновения через чистый звук, который я получаю через семплирование. Я записывал CD-R в своей спальне, вручную рисовал обложки и отправлял небольшие партии на общественные радиостанции, а сам сбрасывал их в местные музыкальные магазины. Я думал, что буду заниматься этим на стороне, называя это хобби, и в то же время у меня будет мотивация поделиться этим, чтобы посмотреть, произойдет ли что-нибудь.

В конце концов Тетаз и Де Бакер начали работу над тем, что впоследствии стало называться «Изготовление зеркал».

TÉTAZ: Мы написали пять песен [для Making Mirrors ], и Уолли и Джон ездили по миру, играя их для всех — но не было ни одной песни, которая бы всем нравилась. Джон сказал Уолли: «Если мы хотим привлечь этих людей, нам действительно нужна песня, которая находит отклик у людей». И Уолли сказал: «Хорошо! Я напишу еще несколько песен».

Я думаю, что он написал три или четыре песни за неделю, и одна из них была «Кто-то, кого я знал». Он написал куплет и припев, и когда он прислал их, я просто подумал: «Это потрясающе». У него есть способность написать что-то невероятно личное и универсальное, что вы действительно можете почувствовать, и у него это было. Когда заиграл припев, я подумал: «Вау, эта мелодия красивая и душераздирающая». Я не думал, что это хит — я думал, что это красивая песня.

Де Бакер порылся в ящиках и обнаружил основанный на семплах якорь того, что впоследствии станет «Somebody That I Used To Know»: «Seville» Луиса Бонфы из альбома 1967 года гитариста босса-новы «Luiz Bonfá Plays Great Songs».

DE BACKER: Это была часть моего обычного процесса отбора проб. Я пошел в свой местный комиссионный магазин рядом с тем местом, где я жил в то время за пределами Мельбурна, я перерыл кучу пластинок и выбрал этот альбом, потому что нашел название пластинки таким мучительно абсурдным. Луис Бонфа играет отличные песни ! Я вытащил его и сказал: «Ну, посмотрим». [ Смеется ] Иногда я достаю пластинки, потому что обложка такая классная. Вы надеетесь, что есть что-то интересное для семплирования или приятное для прослушивания, но в основном это только потому, что обложка такая блестящая.

Забавно думать, что я не знал его работы до этого, потому что он один из самых выдающихся гитаристов в жанре босса-нова всех времен. Когда вам везет с записями сэмплов, вы слышите это музыкальное произведение впервые, и когда вы слышите неопределенное качество, вы говорите себе: «Я должен слушать это снова и снова». В первый раз, когда она вырвалась из динамиков, она была бесспорно гипнотической, и создание песни заключалось в попытке не потерять это чувство.

• Ален Бувье

• Ален Бувье

• Ален Бувье

• Ален Бувье

Когда песня была полностью написана, Де Бакер попытался найти певицу, которая бы ему аккомпанировала.

DE BACKER: Я попробовал несколько разных версий. Пробовал со своей бывшей девушкой, у которой красивый голос, но не вышло. Franc Tétaz, с которым я микширую и продюсирую, также продюсировал Kimbra Vows , и я встречался с ней несколько раз, и мне понравилось то, что она делала. На самом деле я думал, что она не подойдет для этой песни, но Франк сказал: «Подумайте еще раз. Она действительно разносторонний вокал и будет готова прийти к чему-то особенному».

КИМБРА: Франк очень хорошо представлял себе мой голос, и когда Уолли боролся, он сказал: «Почему бы нам не попробовать Кимбру?» Примерно в то время, когда Готье попросил меня поучаствовать в песне, я был в самом конце работы над альбомом и подписал контракт с Warner Bros. , и это было здорово. Я решил, что смогу выпускать музыку во время песни и продолжать расширять свою фан-базу.

DE BACKER: Так что я позвонил ей и сказал: «Хочешь попробовать эту песню?»

Марк Меткалф/Getty Images

В моей работе была театральность, но он этого не хотел. Он хотел, чтобы я звучал так, как будто я разговариваю.

Кимбра

КИМБРА: Он сказал: «Почему бы нам не сделать это там, где тебе удобно?» В то время я продюсировал из своей спальни, так что он просто подошел, и мы спели песню. И мы нашли дубль, о котором безумно думать. Эти песни иногда требуют нескольких сессий только для того, чтобы получить нужный результат. Было очень тесно, и кровать была единственным местом для сидения в комнате, но я думаю, что это только добавило уязвимости сеансу. У него также было четкое представление о том, чего он хочет от меня. Он знал, что в моей работе есть театральность, но он этого не хотел. Он хотел, чтобы я как можно меньше походил на певца — как будто я разговариваю.

Когда я впервые услышал текст, я подумал, что это слишком прямолинейно. В этом нет ничего поэтического или метафорического, это по существу, и мне потребовалась секунда, чтобы понять, что нравится другим людям.

DE BACKER: Я видел, как люди реагировали на эту песню так, как будто вам нужно встать на мою сторону или на сторону Кимбры [лирические точки зрения в куплетах], что интересно. Есть много разных оттенков серого. Вы можете воспринимать некоторые вещи, которые Кимбра и я поем в песне, по-разному, но это неясно, и это всегда реальность между двумя людьми или когда посторонние видят отношения пары. Это всегда так сложно. Всегда интереснее найти способ рассказать историю, который оставляет вещи открытыми для интерпретации.

Де Бакер и Кимбра объединились с режиссером Наташей Пинкус и художником по росписи тела Эммой Хак, чтобы создать поразительный покадровый анимационный видеоролик для «Somebody That I Used To Know» — трудоемкий процесс, на который потребовалось более 23 человек.

часов, чтобы Хак раскрасил все тела Де Бакера и Кимбры, чтобы они гармонировали с нарисованным фоном.

НАТАША ПИНКУС (РЕЖИССЕР): Я познакомилась с Уолли за несколько лет до того, как сняла «Кого-то, кого я знала», на церемонии награждения, и мы просто поладили. Он все больше и больше узнавал о моей работе, пока мы, в конце концов, не столкнулись. Я снимал музыкальные клипы как минимум четыре года назад. Обычно ко мне приходили артисты, а не лейблы, и Уолли сам обратился ко мне в 2011 году, еще до того, как появилась Кимбра.

DE BACKER: До этого момента я по большей части держал себя подальше от видео. Если я собирался использовать свое лицо или элементы своего тела, их нужно было интерполировать в потусторонний пейзаж. Но я знал, что это не будет правильным для «Кто-то, кого я знал», и когда мы с Наташей говорили об идеях лечения, мне было немного неудобно от мысли, что меня буквально разоблачат, но это также казалось правильным. для песни.

ЭММА ХЭК (ТЕХНОЛОГ): Я познакомился с Готье и Наташей для этого сотрудничества на пике моей карьеры боди-артиста, когда боди-арт был в новинку для людей. Мне очень нравился Hearts A Mess, но когда Наташа связалась со мной, я был на Бали и больше не хотел браться за работу. Затем Уолли начал преследовать меня, поэтому я поговорил с ним, пока был у бассейна, о съемках клипа. Это была идея, которую я хотел реализовать целую вечность, но я хотел сделать это правильно. Я всегда был влюблен в анимацию. Он прислал мне песню без голоса Кимбры, и она мне понравилась, поэтому я сказал: «Да, я сделаю это». [ Смеется ]

ПИНКУС: Бюджет был небольшим, потому что Уолли финансировал его сам, и это было хорошо, потому что у нас было время его выполнить. Идея заключалась в том, что они оказались в ловушке картины, скрывающей их единство, и мы стали свидетелями создания и разрушения этого на протяжении всего повествования видео.

КИМБРА: Я покрасил кузов для обложки Vows , и это было сделано своими руками без бюджета. Мы использовали дешевые карандаши для подводки для всех чернил. Так что у меня был такой опыт, когда я входил в медитативный транс и позволял кому-то рисовать на себе. Но это было еще очень много, ходить туда и часами краситься и быть почти голым с Уолли. Нам обоим пришлось попасть в очень замкнутое пространство для этого видео, где вы являетесь сосудом для искусства, которому вы служите — и я увидел себя таким в песне, играя важную роль для Уолли и художника по телу. Это освобождало от того, что не нужно было ни о чем думать.

HACK: Около 17 часов мое зрение сильно утомилось. Я потерял полное представление о том, что я делаю, это было очень тяжело, и Кимбра тоже очень устала — конечно, она предпочла надеть ботинки, когда я сказал ей надеть кроссовки. [ Смеется ] Я говорил с ней о боли от того, что эта работа была сделана над вами, и я сказал: «Если бы вы могли просто использовать это в своем выступлении, вы могли бы использовать это». И она действительно вытащила стопы.

DE BACKER: Есть вещи и похуже, это было не так уж и плохо. [ Смеется ] Это были два очень долгих дня с небольшим количеством сна между ними. Я проехал через McDonald’s в конце второй ночи, в побитом фургоне Mazda, с полностью раскрашенным лицом, за кофе. Подросток у окна и глазом не моргнул.

После случайной утечки в сеть через веб-сайт Take40 Australia 30 июля 2011 года на YouTube был официально опубликован видеоклип «Somebody That I Used To Know». Это мгновенно стало вирусной сенсацией и собрало более 1,6 миллиарда просмотров. просмотров на сегодняшний день.

DE BACKER: Кто-то только что поставил не ту галочку на определенном веб-сайте. Не прошло и века, как мы планировали его выпуск, но, поскольку я уже был в таком состоянии, когда я был очень напряжен из-за записи, это еще больше ускорило все. Это был вкус того, где будут следующие три или годы.

ПИНКУС: Мне все еще кажется, что это случилось с кем-то другим. Когда я закончил видео, я подумал: «Что я сделал? Может быть, это нехорошо». Я отправил его своему другу, который живет в Норвегии и является предельно честным, и через несколько часов он перезвонил мне и сказал: «Черт возьми, что ты наделал? Это бывает раз в поколение». Он был полностью убежден с самого начала.

DE BACKER: То, как люди отреагировали на это, не изменило моего самосознания по этому поводу. Такой сильный отклик был. Я предполагаю, что это было культовое качество, особенно когда люди начали пародировать и воздавать ему должное. Через год или два я работал на почте в Мельбурне, и когда я подошел к окну, женщина, работающая там, сказала: «Ты парень!» и провела рукой по лицу, показывая, что это я парень с краской на лице. Для меня это когда ты знаешь, что сделал что-то культовое.

С появлением мега-вирусного видео «Somebody That I Used To Know» стало неизбежным, возглавив чарты, его освещали и подделывали везде, от «Glee» до «Saturday Night Live».

К 2013 году он даже получил две премии «Грэмми» — «Запись года» и «Лучшее поп-исполнение дуэтом/группой».

КИМБРА: Сначала я не понимал, что песня станет хитом. В то время это никогда не приходило мне в голову. Многие представители лейблов говорили: «О, я знал, что это будет хит», а я только закатывал глаза и насмехался, потому что они никак не могли знать. То, как Уолли представил это, больше походило на песню типа «шестой трек». Это была не та песня, которой он был известен.

TÉTAZ: Когда люди звонят мне и говорят: «Я слышал эту песню, и она потрясающая», я знаю, что поработал над чем-то хорошим. У меня было два или три из них, а потом это продолжалось и продолжалось. Парень из отдела кадров для Universal и Sony, который сейчас на пенсии, ни с того ни с сего прислал мне записку после того, как услышал песню, и просто сказал: «Зафиксируйте ее на «Песне года», поздравляю». Он еще даже не вышел!

Jason Merritt/Getty Images

WATSON: Это была одна из первых песен, которая распространилась по всему миру благодаря публике. Лейблы и так далее проделали неплохую работу, чтобы поддержать импульс песни, но правда в том, что сама песня взлетела так, как мы уже привыкли: кто-то твитит об этом, кто-то добавляет. в плейлисте, война ставок. Так обстоит дело с музыкальным бизнесом сейчас, но в 2011 и 2012 годах такого не было. В то время было почти немыслимо, чтобы нетрадиционный артист из Австралии оказался на Z100.

DE BACKER: Люди подходили ко мне на улице и кричали: «Тебе не нужно было меня подрезать!» в моем лице. Это реальный аспект поп-музыки, когда ритм в песне может полностью отображать чье-то мнение о вас. Примерно в 2011 и 2012 годах ландшафт тоже сильно изменился. Расшаривания в Facebook по-прежнему имели большое значение, и это было одно из первых музыкальных видео, которым так много делились на этих платформах, что это был один из самых просматриваемых периодов. Теперь поп-клипы собирают миллиарды просмотров, стримов и так далее.

КИМБРА: Я не позволяла себе слишком рано возбуждаться, и у меня был здоровый скептицизм по этому поводу — а Уолли вообще ничего не рекламирует. Но я помню, как приехал в Хитроу, чтобы выступить с концертом в Лондоне, и понял, что песня, которую я спел, является № 1 в стране, в которую я приезжаю, — и тогда я покидал эту страну и уезжал в другую страну, где песня будет путешествовать вверх по чартам. Это была глобальная вещь.

ВЗЛОМ: Было интересно наблюдать за развитием событий, потому что сначала он был выпущен в Америке, и ничего не произошло. Затем, когда он стал вирусным, его перезапустили на нужном рынке. В следующем году я был в Испании, и в каждом магазине, ресторане и ночном клубе, в который я ходил, играла эта песня. Мои друзья смотрели на меня и говорили: «Черт возьми! Мы уже закончили эту песню?»

PINCUS: Я стоял в очереди к фургону с едой в SXSW и смотрел, как люди смотрят это на своих телефонах и говорят: «Вау, посмотрите это!» Это никогда не прекращалось оттуда. Я видел людей, сидящих за столиком в ресторане и смотрящих видео, или в автобусе. Мне позвонил друг и сказал: «Я сижу в баре в Непале, и они включают видео». Морские пехотинцы в Ираке связались со мной, чтобы рассказать, как много для них значит это видео.

DE BACKER: Тот факт, что песня стала хитом в Австралии, уже был для меня огромным. Он стал хитом в Голландии еще до того, как мы заключили для него лицензионное соглашение — мы изо всех сил пытались разместить его на iTunes самостоятельно. Это был каскад сумасшедших моментов, прямо перед Грэмми и когда мы закончили турне в 2013 году. Прогуливаясь по Coachella, слушая множество плохих танцевальных ремиксов на «Somebody That I Used To Know», выбивающихся из палаток… это был момент, когда я было похоже на: «Вау, у меня в руках этот сумасшедший хит, но он полностью вышел из-под контроля».

КИМБРА: На Coachella мы буквально не слышали, как поем эту песню от начала до конца. Мои наушники были включены на 10, и я ничего не слышал, потому что толпа подавляла мои наушники-вкладыши. Это больше, чем просто популярность — это страсть. Толпа людей, говорящих: «Это моя история, и я буду петь ее изо всех сил».

DE BACKER: Было ощущение, что это не я пихал песню всем в лицо, это был весь остальной мир, и я такой: «Все в порядке! Не надо так много играть мою песню! Включи другие песни! Мы можем слушать разную музыку!» Я появлялся на коммерческих музыкальных станциях, и они говорили: «Звезда пришла!» И я такой: «Я бы хотел послушать какую-нибудь другую музыку, пожалуйста».

TÉTAZ: Когда песня классическая, она может нести в себе черты китча. Я уверен, что есть люди, которые думают о проекте Gotye как о чуде с одним хитом. Но сама песня выходит за рамки поколений, и это природа песен, которые являются правдивыми и настоящими. Они могут выйти за пределы популярной культуры и индустрии продажи этих вещей и найти свое место в сердцах людей.

С момента выхода «Кто-то, кого я знал» карьера продолжалась, менялась и делала резкие повороты — поскольку Де Бакер продолжает заниматься своими увлечениями, параллельно работая над новой музыкой.

КИМБРА: Я оглядываюсь назад и благодарен за то, что этот опыт не помешал моему оптимизму в отношении собственной работы. Иногда люди могут чувствовать себя очень подавленными большим успехом, как будто им нужно повторить его. Но меня призвали делать что-то совсем другое и продвигать поп-музыку в разных направлениях, что и делает Готье. «Somebody That I Use To Know» нарушила все правила успешной поп-песни, так зачем мне начинать следовать правилам?

HACK: Это была культовая работа, которую я больше никогда не повторю. С тех пор меня никогда не просили сделать что-то подобное, что я нахожу довольно необычным, учитывая, что оно было таким большим. Никакой работы от этого не последовало, что было действительно интересно. Обычно, когда вы делаете что-то художественное, люди хотят попытаться это воспроизвести. Я не могу объяснить, почему этого не произошло, но я бы все равно не стал этого делать, если честно. Я не хочу воссоздавать то же самое.

ПИНКУС: Вероятно, это случилось не с тем человеком. До создания музыкальных клипов я был юристом и ученым, поэтому, если бы я хотел зарабатывать деньги, я бы не занимался видеоартом. Я придирчив к тому, что выбираю, и, конечно, предложения были лестными, но ни одно из них не заставляло меня думать, поэтому я отказывался от всего.

DE BACKER: Весь успех, которого я добился за эти три нечетных года, позволил мне погрузиться очень глубоко и попытаться ответить на множество вопросов, которые у меня были для себя о музыкальном процессе — о том, что я ищу, и как я хочу бросить себе вызов. Я чувствую это даже острее, чем самый стойкий из моих поклонников, и надеюсь, что это приведет к выпуску музыки.

HACK: Уолли никогда не хотел быть знаменитым. Я помню, как разговаривал с ним после этого, и он сказал: «Это становится действительно важным», и я сказал ему: «Просто используй это, чтобы иметь возможность работать с кем хочешь, а потом делать все, что захочешь».